La era digital ha abierto un abanico de posibilidades para el arte interactivo, en donde medios tradicionales como el grabado, la escultura y el arte cinético encuentran nuevas formas de expresión al fusionarse con tecnologías modernas. Hoy en día, los artistas exploran la integración de estos lenguajes visuales con elementos digitales como los códigos QR, permitiendo a los espectadores no solo observar, sino también interactuar y descubrir capas adicionales de significado a través de sus dispositivos móviles.
«Porteñas en Movimiento» de Juliana Fuenzalida, artista visual hondureña ahora radicada en Chile, es un ejemplo notable de esta evolución, pues emerge como una obra que no solo explora el arte desde una perspectiva estética, sino que aborda temas profundos y actuales como las desigualdades de género. Anclada en una investigación sobre las cuidadoras de Valparaíso, la pieza revela las cargas desproporcionadas que recaen sobre las mujeres en su labor de cuidado. Aquí, el grabado, la escultura cinética, el lenguaje poético y el tatuaje se entrelazan para crear una experiencia inmersiva que invita a la reflexión.
La obra es un móvil colgante de 1,50 cms. x 1,50 cms. compuesto de 16 piezas, de las cuales 13 están tatuadas a mano, cuyas sutiles oscilaciones simbolizan el vaivén entre lo visible y lo oculto, lo valorado y lo ignorado en la vida de estas mujeres. El tatuaje, en particular, se convierte en una metáfora visual de las «heridas» emocionales y físicas que llevan, recordándonos las marcas que deja una labor que suele ser pasada por alto.
Mediante la incorporación de códigos QR, esta instalación amplía el espacio físico de la obra, brindando acceso a contenido adicional que invita a explorar más a fondo las historias y experiencias de estas mujeres. Así, «Porteñas en Movimiento» se convierte en un espacio interactivo de diálogo y sensibilización, un llamado a visibilizar y valorar la contribución esencial de las mujeres en la sociedad, mientras ofrece una ventana hacia un cambio social necesario y urgente.
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